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戲緣隨想
2014年07月11日15時17分   來源: 安徽文化網

  1998年春天的韓再芬在戲曲舞臺沈寂3年之後,萌生了一個大膽的創意,最終引發了一出戲劇的誕生。

  徽州是一片神奇的土地,這裡曾孕育過傳奇般的徽商和深厚的徽文化。1995年以來,由於參加《徽商情緣》、《龍鳳奇緣》等電影、電視劇的拍攝,韓再芬數十次出入徽州,與徽州結緣頗深。她對那裡的山川草木、建築雕塑、書畫筆墨、民風民俗達到了癡迷的程度。這種癡迷使原來對裝飾房間之類事情毫無興趣的她顯示了極高天賦。她用陸續從徽州帶回來的精美木雕和工藝品進行別具匠心的組合。如果你以為韓再芬這麼做只是滿足於舒適地坐在沙發上,喝著茶,欣賞自己的傑作,那就錯了,那就不是韓再芬了。潛意識中的她是借助這種形式上的視覺刺激來感受徽文化,達到與徽州文化的精神對話,進而實現一臺有關徽州的屬於自己的戲劇夢想。

  “自己的戲劇”,在韓再芬的心目中就是具有現代一時的創新戲劇。這是韓再芬多年來的一個夢。1995年文化部在安慶舉辦第二屆黃梅戲藝術節,主體意識極強的韓再芬再選擇演出劇目時,決然放棄了一個又把握拿“梅花獎”的傳統劇目,而選中了題材被許多劇種都排演過的《孔雀東南飛》。選中這個劇本到不是因為這個故事發生在她的家鄉潛山縣,而是因為它所提供的創新空間與她試圖改變黃梅戲固有的傳統,追求一種歌舞化和散文化敘事風格的一貫想法不謀而合。雖然該劇因為過分追求形式感而忽略了戲劇內涵最終落於平庸,但她並沒有因此放棄自己的追求。這期間,她突發奇想,要把中國古代不同時期“四大美人”搬上黃梅戲舞臺,並且找到了劇作家魏明倫,這未曾在他的荒誕劇《潘金蓮》中間將安娜卡列尼娜與潘金蓮同時展現舞臺的四川纔子禁不住對韓再芬這一奇想產生出很大的興趣,最後因為戲劇舞臺的諸多局限而告終。現在看來,這些努力無疑表現了韓再芬在藝術上有一種不懈追求的創新意識和超凡的想象力,同時也說明,沒有深刻戲劇內涵的支橕,形式上的創新最終也只能是形式上的。

  1998年春天,韓再芬越來越來清醒地意識到這一點,並在與徽文化的精神交流和對話中,漸漸走進了徽文化深厚而神秘的文化氛圍。這一精神的“走進”是韓再芬的戲劇之夢變得清晰起來,也使韓再芬1998年那個平淡無奇的春天變的燦爛起來。

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編輯: 實習生:黃克
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