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黃梅戲的未來發展之我見
2014年06月11日09時25分   來源: 黃梅戲吧

  身為安慶人,對黃梅戲有一種特殊的感情,雖然我很喜歡昆曲,但黃梅戲還是深深地紮根在我心裡,無法割捨。這是每一個安慶人無法割斷的情緣。無論身在何地,黃梅戲是我們永遠的鄉愁。

  在五大劇種之中,黃梅戲是最年輕的劇種,黃梅戲發展在上世紀二十年代,40年代,嚴鳳英大師不斷吸收昆曲的之長,不斷補充這個年輕劇種的不足,完善了黃梅戲的唱腔和表演。1956年的電影《天仙配》的成功使黃梅戲成為了全國人民,乃至全世界華人都喜愛的電影,更是帶來了60、70年代香港黃梅戲電影的高峰。可惜的是十年文革,嚴大師含冤自殺,許多年輕演員改唱京劇,給黃梅戲造成了嚴重的傷害。文革後,省政府重新恢復了黃梅戲,並培養了馬蘭、吳瓊和韓再芬為代表的一批新秀,使黃梅戲重新煥發新的光芒。世事變幻難料,90以後黃梅戲和所有戲曲一樣,也經歷了一個低潮期,當年五朵金花也只有吳亞玲一個堅守在安徽省黃梅戲劇院,許多地方劇團紛紛關門,演員轉行。

  近些年來,隨著政府對戲曲加大推廣力度,人們對中國傳統文化的重視,戲曲有重新受到了人們的重視,黃梅戲也迎來新的春天,兩屆《尋找七仙女》比賽,使優秀的黃梅新秀不斷湧現,受到了人們的肯定和喜愛。黃梅戲又迎來了一個新的時代。

  在今天的文藝市場,電影、電視劇和音樂佔據了統治地位,戲曲不可能再恢復到以前統治地位,佔領娛樂市場的壟斷地位。演員的演藝生命也在不斷延長,老的演員還活躍在舞臺上,年輕的一帶又已經起來了。而且相對於其他演員來說,他們付出的汗水和淚水要多得多,而收入卻低得多。一些地方劇團的新人收入勉強維持自己生活。這是黃梅戲新人面臨一個嚴重抉擇問題。

  另外一個問題,由於發展的時間段短,中間又受到文革的嚴重衝擊,沒有形成不同的流派。這造成了兩個影響,一部戲不能排不同的版本,使更多的人得到演大戲的角色,像京劇的《貴妃醉酒》,四大流派都在演。由於沒有流派,新人一般從戲校畢業後,到劇團,不分流派,也無需拜師再不多提高自己,缺少師傅的口傳心授,唱功普遍比較弱,相對於年輕的越劇來說,演員成熟度低很多。

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編輯: 實習生:黃克
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