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"霸王別姬"走出戲劇創新之路
2007年11月20日11時06分   來源: 新華網

  『七仙女』轉型塑『呂後』 『董永』搖身作『霸王』--《霸王別姬》走出黃梅戲創新之路

  新華網合肥11月19日專電(記者熊潤頻)從嬌俏柔美的『七仙女』到陰險算計的呂後;從老實憨厚的董永到率性軒昂的楚霸王。作為第十二屆文華獎參演劇目之一,安徽省黃梅戲劇院七場黃梅戲歷史劇《霸王別姬》在表演、風格上大膽創新,在合肥市上演時曾引起爭議,但持肯定態度的觀眾居多。

  楚漢相爭,垓下決戰。腥風血雨之中,兩個女人--項羽妻虞姬和劉邦妻呂雉,皆為心中所愛投入楚軍大帳。救項羽,是她們共同願望,但一個要守護愛,一個要爭奪愛,不同企求又使她們勢如水火。由此,展開了一段情與情的衝突、愛與愛的碰撞……

  《霸王別姬》的故事耳熟能詳,但根據莫言同名話劇改編的七場黃梅戲卻對這個傳統的故事有著別樣的詮釋。據該劇導演、中國國家話劇院副院長王曉鷹介紹,《霸王別姬》在中國傳統戲曲作品中本身就很『另類』。

  『中國的傳統戲曲裡,無論帝王將相、纔子佳人的故事,都有一套善惡標准,包含著一種道德批判。但是《霸王別姬》的故事主題卻宣揚一種人格境界。』王曉鷹說,項羽一生只做自己喜歡做的事,而且做得轟轟烈烈,贏天下而不做天下;虞姬一生只愛自己真正熱愛的人,而且愛得心滿意足,最後舞劍自刎成為她生命的昇華。這種浪漫無與倫比,卻不是纔子佳人式的悲歡離合,而是一種率性而為、純粹灑脫的人格境界。這在以成敗論英雄的功利社會裡當然是不被推崇的,但如果換一種價值體系去比照,得出的結論可能會很不同。王曉鷹說:『因此,這出《霸王別姬》已經不再是一個英雄落淚、癡女殉情的故事,不再浸淫在悲切、淒美的氛圍中,它仍然是一出悲劇,但充盈著人格的光彩和生命的歡悅。』

  在藝術風格上,黃梅戲《霸王別姬》用黃梅戲的表演方式演繹歷史大劇,整體氛圍顯得厚重、剛烈,一改黃梅戲給人『柔婉』的印象。『同時,我們按照莫言的話劇,用倒敘的手法,從虞姬自刎的那個夜晚演起,這讓部分習慣了按時間順序看故事的傳統戲迷有些接受不了,這也是我們這出戲爭議比較大的地方。』王曉鷹告訴記者。

  此外,據王曉鷹介紹,此出《霸王別姬》還引入了話劇塑造人物的方式,人物刻畫更為細膩飽滿生動。『戲曲的表現形式比較程式化,在人物刻畫方面不如話劇。而莫言的話劇版《霸王別姬》中,人物眾多,刻畫也非常生動和微妙。如何在黃梅戲中表現出這種復雜微妙的人物關系?我們就想到引入話劇塑造人物的方式。這對演員們來說是一個挑戰,但是他們都做得很好。比如扮演項羽的餘順,從《天仙配》裡老實憨厚的董永,要搖身變成氣宇軒昂的楚霸王,扮演呂雉的李文要從一貫的嬌柔溫婉角色中轉型塑造一個陰險、復雜,甚至有些變態的「過氣」女人,都很不容易。尤其是扮演范增的劉華,本來是個小生演員,朴實柔順,但這出戲裡需要他按照花臉老生的演法,說著激烈的臺詞,強烈地感情表達,甚至需要直挺挺倒在地上。在合肥演出的時候,每次劉華演出這一幕,都能贏來滿堂喝彩。』

  據悉,《霸王別姬》於第八屆藝術節期間在武漢進行演出。

 
編輯: 黃娜娜
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