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《紅羅帕》40餘年易十稿
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中安在線          2006-09-05 10:25

  繼馬鞍山、北京之後,6月16日起,由吳瓊、張輝聯手馬鞍山黃梅戲劇團傾力打造的黃梅戲經典劇目《紅羅帕》(原為《羅帕記》)將『移師』合肥,在安徽大劇院連演數場。從《羅帕記》到《紅羅帕》,這臺黃梅戲『老三篇』之一的經典劇目40餘年間已經十易其稿。日前,記者通過兩位主要原創作者金芝、時白林了解到一些『改戲』經過。

  度身定做為唱加『料』

  從《天仙配》中『別夫』、《女駙馬》中『洞房』、《孟姜女》中『哭城』,黃梅歌後吳瓊盡興地展示了她演唱方面的非凡魅力。此次起意重排《紅羅帕》,吳瓊特意邀請金芝、時白林兩位資深主創人員為她『加戲』。

  走進時白林老先生家,他從書櫃裡捧出一大袋精心保存的資料。拿出來一看,原來是樂譜——黃梅戲《羅帕記》從第一稿到第九稿的完整樂譜,連帶此次專門為吳瓊度身定做的一本,一共是十稿。

  這些寶貴的資料歷時40多年,寫在封面上的幾位編劇和作曲家也隨紙張一起經歷了幾十年的歲月滄桑。第一稿的完整時間為1963年1月9日,這個時期記在樂譜的封面上。1963年改了兩稿後,下一稿一下就跳到了1979年10月。然後又有若乾次的修改。而最近為吳瓊寫的這一稿,於2005年12月6日畫上了最後一個音符。從改稿的時段大約就能判斷出黃梅戲在不同年代的發展狀況。時老告訴記者,《羅帕記》最初演出後就有人稱之為中國版的《奧賽羅》,1963年曾被上海電影制片廠列入拍攝計劃,差點成為繼《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》之後的又一部影響全國的黃梅戲影片。可惜時運不濟,《牛郎織女》剛拍完還沒來得及公映,《羅帕記》和當時所有的纔子佳人古裝戲一樣,都不能演了,這一擱就是十幾年。

  直到改革開放的春風吹來,《羅帕記》纔得以重見天日。1980年,安徽省黃梅戲劇院赴香港演出,展示的就是《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》三臺經典大戲,一時轟動異常,《羅帕記》也就被作為黃梅戲『老三篇』之一流傳開來。後來省黃梅戲劇院每演出一次,他幾乎都要作一些局部修改。1999年8月,因吳瓊拍《戲緣》之故作了一次修改,而這一次改動最大,完全是根據吳瓊的嗓音特點進行了重新設計,在原有唱段的基礎上增加女主角唱段的長度和難度。『不過』,時老說,『這樣的唱段戲迷聽起來固然過癮,但這本樂譜我還是單獨存放,是專門給吳瓊的,別人演起來恐怕不合適。』

  傳世精品常改常新

  撥通金芝先生電話時,老先生爽朗的聲音顯得分外年輕。聽記者問他再度修改《紅羅帕》的事,也很高興地介紹起《羅帕記》:『這個戲是典型的中國傳統悲喜劇——悲中有喜,喜中含悲,觀眾看的過程中總是又哭又笑,因為它是以故事的生動性打動人心,劇場演出效果一直都很好,所以有不少其他地方戲劇種移植過它。』

  金老說,這次因為吳瓊要求給戲增加唱段,他就在原有的基礎上調整了幾個段落的唱詞,變化了一些細節上的結構,比如『回帕』在全劇達到了最高潮,原來是兩段唱,中間還夾著一些其他人物的對白和唱段,現在改為一個完整的唱段,70多句唱詞一氣呵成,一口氣唱下來差不多要10分鍾。這樣既能夠充分發揮吳瓊在演唱上的魅力,也將人物此時的情緒宣泄得淋漓盡致。

  金芝老人對吳瓊組織演出《紅羅帕》的前景非常看好,他說中國的戲曲從來都是『戲以曲傳,戲以曲興』,唱得好是非常關鍵的因素。現在中國香港、新加坡一帶對中國戲曲的了解,除了京劇,地方戲中黃梅戲恐怕是知名度最高的,這固然與黃梅戲不斷去那一帶演出有關系,『比如這次,5月份的徽商大會又帶去了黃梅戲』。但更重要的還是因為黃梅戲的曲調優美婉轉,好聽好學,加上名演員對老調新曲的令人著迷的演唱,使之越傳越廣。『曹禺先生說過,戲劇演到最後場場要改。也就是說,戲要常改纔能常新。而一個戲能不能傳世,一開始是無法判斷的,只有一直不斷地演下去纔可能傳世。我們只有不斷地在演中改、在改中演,精心打磨,力求把《紅羅帕》磨成精品。』

編輯: 郭榮
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