為什麼戲曲的時空變幻自如?-時空-中安網-黃梅經典
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為什麼戲曲的時空變幻自如?
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中安網           2005-08-10 14:22

  與歐洲古典戲劇的劇本創作原則,即每個劇目必須規定在一個事件、一個時間、一個地點的所謂『三整一律』正好相反,我們的戲曲在時間和空間的運用上不受任何局限,達到非常自如的程度。

  原來,歐洲戲劇是從景而生『情』,我們的戲曲則是由情而生『景』。如同繪畫一樣,方寸之地可寫千山萬水,七尺氍毹盡展宇宙乾坤。大幕拉開,見父女二人扳槳搖櫓上場,邊唱『父女打魚在河下』邊做著在漁船上起浮不定的動作,那麼便清楚地向觀眾交代了『此情此景』。當扮演父親的念『眼看紅日依山下』,女兒接念『一輪明月照蘆花』。則明白地、形象地交代了『此時此刻』。如川劇《秋江》,不用任何布景,只憑兩個演員的蹍步、蹉步和配合默契的上下高低的有規律的動作,就把觀眾帶到了『飛流直下三千尺』的大江之中;越劇梁山伯與祝英臺》只是通過演員在唱念中的借景抒情,把『十八相送』的一路風光美景描畫出來,如出城、過關、蹬山涉水、對牛彈琴、說牡丹、論白鵝、拜觀音、斥黃犬、草橋結拜、長亭話別,不但把十八裡的路程交代得一清二楚,而且情景交融,感人至深。京劇的《四進士》有宋士傑『黑夜盜書』的情節。演員則通過日常人們在黑夜行走的眼神、手勢、腳步等逼真的表演,在強烈的燈光照耀下展現出伸手不見五指的意境。事實說明,這種表演,不但我們完全可以看明白,而且讓世界各國觀眾所傾倒,被譽為最先進、最科學、最富於藝術性的表演方法。正如大戲劇家焦菊隱所說:『話劇是布景裡出表演,戲曲是表演裡出布景。』因此,戲曲的時空變化也就不會受到任何物質方面的限制了。

來源:一點地帶
編輯: 王慧
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