評論:業餘開始反哺專業 -評論-中安網-黃梅經典
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評論:業餘開始反哺專業
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中安網            2005-08-10 14:02

  8月6日晚的北京北兵馬司劇場內座無虛席,2005年『第五屆大學生戲劇節』的開幕式首演作品《一流大學從澡堂抓起》,把在場的媒體記者、專業人士和普通觀眾都給『震翻了』,以至於演出中最後一首謝幕的歌完全是在掌聲中唱完的。

  現場許多看過近年來一千多萬大制作的《金沙》、幾百萬『小制作』的《風帝國》以及涉嫌假唱風波的《周璇》等音樂劇的觀眾,都或多或少地感覺到了一些驚喜。他們沒有想到,一向以『燒錢』而著稱的音樂劇,還能有這樣一種輕松新穎的創作方法與簡潔質朴的演出方法。北京大學一個愛好音樂的自由團體創作了這部音樂劇,這些年輕的創作者與演員,學的都是城市規劃、物理等與『戲劇』不搭界的專業,但與『專業同行』們相較,這些北大學子似乎更好地掌握了音樂劇的敘事性技巧。雖然同樣涉及『愛情』題材,但《一流大學從澡堂抓起》的劇情更生動與真實,劇中穿插的英文唱詞和年輕人報效祖國的雄心亦顯得自然真誠。

  不過該劇僅僅是2005年『第五屆大學生戲劇節』當中的一個代表,接下來的20多天時間裡,北京的5個小劇場將有20多部來自全國各地大專院校的校園原創戲劇作品與觀眾見面。同期,成都、廣州的大學生戲劇節分會場也將有相當規模的演出進行。這種規模與觀演人數的覆蓋面,是國內其他類型的專業戲劇節所無法比擬的。每到一年當中的這個時候,就會有外地的學生和觀眾進京『駐紮』連續觀看戲劇節的演出。演出者和觀看者的高度民間化,在『民眾戲劇』傳統丟失已久的今天,使得大學生戲劇節成為中國當代『民眾戲劇』的重要標志。

  大學生戲劇節從誕生伊始,便烙刻上的『草根』與『民間』性,使得它有可能脫離體制內戲劇生產模式的僵化與教條,以充沛的活力和自由在舞臺上施展創意。這些非專業的戲劇演出,顯示了某種更接近戲劇本質的、純粹與鮮明的藝術質感,不為先鋒的噱頭而故意搞怪,不為票房的暴利而胡亂炒作,簡單、質朴,卻又充滿想象力和創造力。而這種沒有條條框框和趨利動機的原創性,對近年來日趨商業與媚俗的戲劇舞臺,無疑起到了某種『反制』作用。

  曾經導演過《安娜·克裡斯蒂》、《哥本哈根》等著名作品的國家話劇院副院長王曉鷹導演,專程從外地排演現場趕回來參加開幕式。這位十多年前也是從『非專業』起點起步的專業人士坦承:大學生戲劇節辦到第五屆,已經開始顯現『業餘反哺專業』這樣一個功能,無論是在創作激情還是表現方式上,大學生戲劇節都給專業戲劇以相當大的刺激。和王曉鷹一樣,遠至北京人藝的曹禺,近有曾因大戲節揚名的顧雷,都可算是戲劇界『從業餘到專業』的代表性人物。戲劇這門綜合性藝術,因為許許多多『異已分子』的參與,煥發出一種獨特的新的光輝。也正因這些時代當中最新的基因與原素衝擊,戲劇在與影視、網絡文學等新興傳媒載體較量時,纔得以在『現場性』這一專有魅力之外,更增添了『與時俱進』的內涵與戲劇張力。

  更值得一提的是,大學生戲劇節一貫堅持的『低票價』政策以及觀眾的反響,在實證層面印證了最近出臺的《演出市場管理條例》政策導向的合理性。當京城演出巨頭們正在為『暴利空間不再』而扼腕嘆息時,捏著5元、10元門票走進劇場的大戲節觀眾們卻笑得很開心———原來戲劇也可以有『好而不貴』的選擇!如果有一天大學生戲劇不僅僅在節日出現,而變成舞臺上隨時可見的風景,那時稱不上貨真價實的商業劇目,需要向大學生戲劇節學習的,就不僅僅是內容和形式,還應當包括門票價格了。

  水晶(北京劇評人)

來源:新京報
編輯: 王慧
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